Vargas Llosa dobitnik je Nobelove nagrade za književnost
Knjiga
Dobra tvrtka Lime, sredinom 1950-ih: Julia, 32-godišnjakinja, lijepa, živa i svježe razvedena, doputovala je u glavni grad svoje sestre kako bi potražila novog muža. Dok se ne pronađe prava utakmica, provodi vrijeme sa svojim nećakom Mariom. 18-godišnji student prava oslanja se na sve nade obitelji. Ali Mario želi postati pisac. Sanja o Parizu, au novije vrijeme o tetki Juliji. Prije nego što se njih dvojica naviknu, mali flert postaje ozbiljna ljubav. Kada to obitelj dobije, žele izbjeći skandal - i poništiti ih po svaku cijenu po svaku cijenu.
Burgas, zabavan i živahan, Vargas Llosa je ovdje radio svoju priču.
Autor
Mario Vargas Llosa rođen je 1936. u Arequipi, Peru. Studirao je pravo i humanističke znanosti te je jedan od najznačajnijih suvremenih španjolskih autora. Danas Mario Vargas Llosa živi u Madridu, Londonu, Parizu i Limi. Nedavno je objavio roman "Loša djevojka" i esej "Svijet Juan Carlos Onetti".
ChroniquesDuVasteMonde Redakcija "Die Liebesromane"
Naručite cijelo izdanje knjige ChroniquesDuVasteMonde "Die Liebesromane" ovdje u našoj trgovini i uštedite više od 40 eura u odnosu na pojedinačnu kupnju.
Leseprobe "Teta Julia i likovni pisac"
U to vrijeme to je bilo jako davno kad sam još bila vrlo mlada i živjela s djedovima i bakama u vili s bijelim zidovima na Calle Ocharán u Mirafloresu. Studirao sam u San Marcosu, Juri, mislim, i pomirio sam se s činjenicom da ću kasnije morati živjeti s civilnim pozivom, premda bih radije postao pisac. Imao sam posao pompeznog naslova, skromne plaće, plagijatske metode rada i radnog vremena. Bio sam voditelj vijesti za Radio Panamericana. Rad se sastojao od rezanja zanimljivih vijesti iz novina i pomicanja kako bi ih se moglo slati kao poruke.
Moji urednici sastojali su se od momka s pomadisanom kosom koji je volio katastrofe i zvao se Pascual. Bilo je kratkih poruka od jedne minute svaki sat, osim 12 i 9 sati, što je trajalo petnaest minuta. Ali uvijek smo sastavili nekoliko programa kako bih mogao puno putovati, popiti šalicu kave u Colmeni, ponekad ići na predavanje ili u urede Radio Centrala, gdje je bilo mnogo zabavnije od našeg.
Dvije radio postaje imale su istog vlasnika i ležale su jedna uz drugu u Calle Belénu, blizu Plaza San Martín. Nisu izgledali jednako. Naprotiv, bili su suprotni od dviju sestara iz bajke, od kojih je jedna bila puna milosti, a druga slabosti. Radio Panamericana zauzimao je drugi kat i potkrovlje nove zgrade i pokazao svojim osobljem, svojim ambicijama i programom izvjesni otuđujući i snobovski duh, sklonost modernoj, mladoj, aristokraciji. Iako govornici nisu bili Argentinci (rekao bi Pedro Camacho), mogli su biti. Bilo je puno glazbe, mnogo jazza i rocka i malo klasične glazbe.
Frekvencije Radio Panamericane bile su prve koje su donijele najnovije hitove iz New Yorka i Europe, ali čak ni latinoamerička glazba nije bila zanemarena sve dok je bila pomalo otrcana; Peruanska glazba tretirana je pažljivo i ograničena na Vals. Programi s određenim intelektualnim dodirom, slike prošlosti, međunarodni komentari, pa čak iu zabavnim programima, kvizu ili programima za pretraživanje talenata, bili su primjetni da pokušavaju izbjeći preveliku otvorenost ili vulgarnost. Primjer trenutne otvorenosti bio je informacijski servis koji smo Pascual i ja proizveli u šupi na krovu s koje smo mogli vidjeti deponije smeća i posljednje prozore na krovovima Lime. Jedan je stigao u dizalo čija su vrata imala uznemirujuću naviku otvaranja ispred vremena.
Radio Central, s druge strane, stisnuo se u drevnu zgradu s mnogo dvorišta, kutaka i pukotina, a sve što je bilo potrebno bilo je čuti neobavezan način zvučnika, koji su koristili previše slenga da bi odmah prepoznali sklonost masi i popularnosti. Gotovo da nije bilo vijesti, a peruanska glazba s Andama bila je neosporna kraljica.Nerijetko su indijski pjevači s užitka u šatorima sudjelovali u otvorenim događajima za koje se nekoliko sati prije početka okupljanja ljudi okupilo ispred vrata radijske dvorane. Frekvencije Radio Centrala također su rasipale u karipskoj, meksičkoj i argentinskoj glazbi. Programi su bili jednostavni, nezamislivi i uspješni: zahtjevi putem telefona, rođendanska serenada, film i Popstarklatsch. No, glavno jelo, srdačna i uvijek ponovno poslužena, koja je svim slušateljima osigurala ankete o ogromnim kvotama slušatelja, bile su serije radija.
Dnevno je emitiralo najmanje pola tuceta, a uživao sam gledati snimke iz zvučnika. Bili su potišteni, gladni i poderani glumci, čiji su se maloljetni, uljudni, kristalno jasni glasovi suprotstavljali njihovim starim licima, njihovim gorkim ustima i umornim očima na zastrašujući način. "Na dan kada je televizija uvedena u Peruu, ostaje samo samoubojstvo", rekao je Genaro Jr. i pokazujući na njih kroz prozore studija, grupirane oko mikrofona poput velikog akvarija, tekstove u ruci, spremne za početak s Dvadeset četvrte glave "obitelji Alvear". I doista, koliko bi razočarani bili domaćice, koje su se istopile pod zvukom glasa Luciana Panda, da su mogli vidjeti njegovo grbavo tijelo i njegov škiljeni pogled; i koliko bi razočarali svi umirovljenici, u kojima su melodični zvukovi Josefine Sánchez probudili uspomene, znali bi za njihovu dvostruku bradu, brkove, izbočene uši i proširene vene.
No, uvođenje televizije u Peruu još je bilo u dalekoj budućnosti, a čini se da diskretna zarada radijske favne trenutno nije ugrožena. Uvijek su me zanimali izvori iz serije koji su nastavili popunjavati poslijepodne moje bake, priče o kojima sam čuo od tetke Laure, moje tete Olge, moje tete Gaby ili mojih brojnih rođaka kad sam ih posjetio. (Naša je obitelj bila biblijska, miraflorinska i nerazdvojna). Sumnjao sam da su radijske emisije došle iz inozemstva, ali se iznenadilo kad su čuli da ih Genarosi kupuju ne u Meksiku ili Argentini, nego na Kubi. Seriju je producirao CMQ, radijsko i televizijsko carstvo kojim je upravljao Goar Mestre, srebrno kose gospodin kojeg sam jednom vidio u hodnicima Radio Panamericane u Limi, u pratnji vlasnika i brojnih sjajnih. izgledaju.
Čuo sam govornike, zabavljače i radijske voditelje koji toliko pričaju o CMQ-u s Kube? to je bilo nešto tako mitološko kao holivud tog vremena za cineastes - da smo ponekad Javier i ja maštali o Bransinoj kavi nad tom vojskom plodnih pisaca u dalekoj Havani s palmama, rajskim plažama, revolverašima i turistima U klimatiziranim uredima Citadele Goar Mestre, osam sati dnevno na tihim pisaćim strojevima moralo je proizvesti one izvore preljube, samoubojstva, strasti, susreta, nasljeđa, prigovora, slučajnosti i zločina koji su se prelijevali s otoka Antila diljem Latinske Amerike i na glasove Luciana Pandoa i Josefine Sánchez popodne su očarali bake, tete, rođake i umirovljenici svake zemlje. Genaro jun. kupili (ili bolje prodali CMQ) radio po težini i telegramom.
Rekao mi je da je jednoga dana kad sam ga pitao za svoje najveće zaprepaštenje, je li on, njegova braća ili njegov otac provjeravao tekstove prije nego što su ih poslali.
"Možete li pročitati sedamdeset kilograma papira?" On mi je odgovorio, gledajući me s takvom dobronamjernom snishodljivošću koja je bio moj intelektualni status, koji mi je dao otkad je vidio moju priču u nedjeljnom izdanju El Comercio.
